丁亚平做客浮山讲堂追忆“默片史上的阮玲玉与胡蝶”

新闻网讯：11月9日晚，我国首届电影博士、中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平先生做客我校浮山讲堂，在国际学术交流中心博学厅与四百余名师生和市民一起追忆中国默片时代的惊鸿一瞥——阮玲玉与胡蝶。

讲座以阮玲玉主演的默片《神女》开场，将听众们引入了阮玲玉、胡蝶等民国影星演绎的无声电影世界。怀旧的老电影回放之后，丁亚平通过对阮玲玉和胡蝶生活背景、电影之路、性格命运等方面的比较，引领观众重新发现和认识这两位中国早期电影史上的“银汉双星”，走进众声喧哗、复杂多元的民国时代。

阮玲玉和胡蝶这两位天才演员是中国电影默片时代的骄傲，在上世纪30年代即创造了我们现在也难以达到的辉煌，但她们却有着完全不同的人生际遇。阮玲玉在自己短短的25年生命里，从影只9年，主演了30部影片。她因待人接物有涵养，拍片时认真、敬业、不受外界干扰，演技精湛而受到敬重，被吴永刚导演喻为“感光最快的胶片”。她于1934年主演的默片《神女》被世界公认为中国默片时代最优秀的电影。胡蝶从影近半个世纪，参演了百余部影片的拍摄。她跨越了无声电影和有声电影两个时代，主演了中国第一部有声影片《歌女红牡丹》，并在1933年至1935年连续3年获得“电影皇后”的称号。当胡蝶作为演员代表随中国代表团出席莫斯科电影节惊艳世界的时候，阮玲玉的自杀震动了整个上海滩。

“阮玲玉和胡蝶不同的人生轨迹与她们的性格有很大的关系。”丁亚平分析，容貌更加“传统”的胡蝶，在生活上却更加“西式”，她聪慧，善于处理人情世故，以从容圆通的方式进行人生的闯关。相反，在容貌上趋近现代“骨感美”的阮玲玉却钟爱古典美的旗袍，性格沉郁，面对人生的尴尬和委屈，采取激烈、绝决的方式处理。丁亚平认为，“阮玲玉是一代新女性悲剧命运的缩影”。他还补充，除了性格外，阮玲玉的悲剧命运与当时社会对新女性的压迫、其感情纠葛的困扰、有声电影带来的危机感也有千丝万缕的关系。

谈到阮玲玉与胡蝶等民国影星在电影史和文化史上的意义，丁亚平总结说“默片史上的影星并不苍白，给我们提供了多维度的历史思考，创作上的自由与大胆，个性的独立与解放是她们留给后世宝贵的精神遗产”。

讲座最后，市民听众和大学生们积极提问，就民国电影和当代电影的诸多问题与丁亚平先生进行互动交流，气氛热烈。